연예

연예

이경규, 약물 반응에 ‘화들짝’.."단순한 헤프닝"

 방송인 이경규(1960년생)가 약물을 복용한 뒤 차량을 운전하다 경찰에 적발됐다는 보도와 관련해, 그는 이는 병 치료를 위한 공황장애 약의 영향일 뿐이라고 해명하며 억울함을 호소했다. 이경규는 이미 경찰 조사를 마친 상태이며, 모든 법적 절차는 종료됐다고 밝혔다.

 

이경규는 9일 한 언론을 통해 직접 입장을 전하며 사실관계를 바로잡았다. 그는 전날인 8일 몸살 기운이 있어 병원을 방문한 것은 맞지만, 이후 실내 골프연습장을 찾았다는 보도는 사실이 아니라고 반박했다. 이어 “병원 진료를 받은 뒤 소변검사를 했는데 한 줄이 떴다. 내가 평소 복용 중인 공황장애 약의 성분이 워낙 민감해서 검사에 반응이 나온 것”이라며, “이 약의 처방을 꾸준히 받고 있어 약 봉투도 늘 지참하고 다닌다. 당시에도 약 봉투를 경찰에 보여주며 '이 약을 먹었다'고 설명했고, 그 뒤 귀가 조치됐다”고 덧붙였다.

 

그는 이어 “몸이 아파 약을 먹은 사람에게 '약물을 했다'는 식의 표현은 너무하다고 생각한다”며, 약물 복용 사실을 인정하면서도 이로 인해 ‘불법 약물’ 또는 ‘마약’과 연관 지으려는 시선에 강한 유감을 드러냈다.

 

 

 

또한 이날 논란이 된 차량 오인 운전 사건에 대해서도 입장을 밝혔다. 이경규는 경찰 조사를 통해 타인의 차량을 잘못 몰고 간 사실은 인정했지만, 고의성은 전혀 없었다고 해명했다. 그는 “당시 주차장에 있던 차량이 내가 타고 다니는 외제차와 같은 모델, 같은 색상이었다. 주차장 직원도 키를 착각해 잘못 건넸다”며 “차에 타보니 가방이 없다는 걸 알게 됐고, 그제야 차량이 다르다는 걸 인지해 즉시 차를 다시 주차장으로 돌려놓았다”고 설명했다.

 

하지만 그 짧은 시간 사이 차량 주인은 자신의 차가 사라진 사실을 인지하고 도난 신고를 했고, 결국 경찰이 출동해 상황을 확인하게 됐다. 이경규는 “오해가 있었지만, 차량을 곧바로 돌려놓으며 주인에게 반환했고 상황은 자연스럽게 마무리됐다”고 강조했다.

 

경찰은 8일 오후 2시경, 서울 강남구의 한 주차장에서 이경규가 타인의 외제 차량을 운전해 이동했다는 신고를 받고 출동해 조사에 착수했다. 현장에서는 음주 여부를 확인했으나, 음주 측정 결과는 음성으로 확인됐다. 하지만 약물 간이 시약 검사에서는 양성 반응이 나타났다. 이에 대해 이경규는 공황장애 치료를 위해 복용한 약물임을 주장했으며, 실제로 관련 처방전을 소지하고 있었다는 점도 경찰 조사에서 확인된 것으로 알려졌다.

 

한편, 이경규는 다년간 방송계에서 활동하며 꾸준한 인기를 누려온 중견 방송인으로, 최근에도 다양한 예능 프로그램에 출연하며 활발한 활동을 이어가고 있다. 그러나 이번 사건으로 인해 의도치 않게 대중의 관심이 집중되면서 본인 역시 당혹감을 감추지 못하고 있는 모습이다. 그는 “이미 경찰 조사는 마무리됐고, 더 이상 법적인 문제는 없다”며, 억측과 과도한 보도는 자제해달라고 당부했다.

 

이번 사건은 스타의 공적 이미지가 약물 또는 사회적 오해로 인해 쉽게 훼손될 수 있는 위험성을 여실히 보여준다. 특히 이경규처럼 오랜 시간 대중 앞에 선 인물에게는 사실 여부와 상관없이 파급력이 큰 만큼, 신중한 보도와 균형 잡힌 시각이 요구된다는 지적도 나온다. 이경규는 향후 방송 일정과 활동을 예정대로 소화할 것으로 보이며, 해당 해명 이후 여론의 향방에도 관심이 집중되고 있다.

 

'위키드'·'알라딘'이 다 해먹었다…뮤지컬·대중음악만 웃은 3분기 공연계

액은 약 4615억 원에 달하며, 이는 관련 데이터 집계를 시작한 2019년 이래 3분기 기준으로 가장 높은 수치다. 지난해 같은 기간의 3846억 원과 비교해도 20%나 증가한 놀라운 성장세다. 이처럼 공연 시장이 뜨겁게 달아오른 배경에는 대형 팬덤을 움직이는 대중음악 콘서트와 꾸준히 사랑받는 블록버스터 뮤지컬, 그리고 눈에 띄는 성장세를 보인 무용 장르의 약진이 있었다. 사실상 이 세 장르가 전체 시장의 성장을 견인했다고 봐도 무방하다.이러한 폭발적인 성장의 중심에는 단연 대중음악과 뮤지컬이 자리 잡고 있다. 대중음악 장르는 3분기에만 약 2637억 원의 티켓 판매를 기록하며 작년 동기 대비 22.8%라는 높은 성장률을 보였고, 뮤지컬 역시 약 1387억 원의 판매액으로 14.9% 증가하며 시장의 굳건한 한 축임을 증명했다. 특히 주목할 만한 것은 무용 장르의 비약적인 성장이다. 판매액 자체는 약 64억 원으로 다른 두 장르에 비해 작지만, 성장률은 무려 96.2%에 달하며 거의 두 배 가까이 급증했다. 이는 무용 공연에 대한 관객들의 관심과 수요가 이례적으로 크게 확대되었음을 보여주는 지표로, 향후 시장의 다크호스로 떠오를 가능성을 시사한다.하지만 모든 장르가 이러한 축제를 함께 즐긴 것은 아니다. 연극계는 오히려 깊은 그늘에 잠겼다. 3분기 동안 무대에 오른 연극 공연 수는 총 1124건으로 지난해보다 23.4%나 늘어났지만, 정작 티켓 판매액은 약 183억 원으로 오히려 13.5% 감소하는 기현상이 발생했다. 이는 공연의 공급은 양적으로 팽창했지만, 관객들의 발걸음이 그 속도를 따라가지 못했다는 뼈아픈 분석으로 이어진다. 수많은 작품이 관객을 만나기 위해 문을 열었음에도 불구하고, 정작 관객의 선택을 받지 못해 흥행으로 이어지지 못한 연극이 많았다는 의미다. 시장의 양극화가 뚜렷해진 셈이다.실제로 3분기 티켓 판매액 상위 20개 공연의 면면을 살펴보면 이러한 쏠림 현상은 더욱 명확하게 드러난다. 상위 20개 작품 중 무려 12개가 대중음악 콘서트였고, 7개는 대형 뮤지컬이 차지했다. 특히 최상위권인 1위부터 3위까지는 뮤지컬 '위키드' 내한 공연, '알라딘' 부산 투어, '팬텀' 서울 공연이 나란히 이름을 올렸으며, 그 뒤를 이어 블랙핑크의 월드투어와 싸이의 '흠뻑쇼'가 4, 5위를 기록하며 아이돌과 대형 가수의 콘서트 파워를 입증했다. 결국 소수의 블록버스터 뮤지컬과 막강한 팬덤을 등에 업은 대중음악 공연이 전체 시장의 파이를 키우는 동안, 연극계는 그 온기를 제대로 느끼지 못한 채 힘겨운 시간을 보낸 것으로 풀이된다.