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AFC 예선 흔드는 ‘귀화 전쟁’..갈 길 잃은 베트남 축구

 동남아시아 축구계에 ‘귀화 바람’이 본격적으로 불고 있다. 특히 2027년 아시안컵 본선을 향한 경쟁이 치열해지면서 베트남, 말레이시아, 인도네시아 등 동남아 주요 국가들이 귀화 선수를 적극 활용하거나 도입을 검토 중이다. 베트남은 최근 아시아축구연맹(AFC) 아시안컵 3차 예선 2차전에서 말레이시아에 0대4로 완패하며 충격을 받았고, 말레이시아의 귀화 선수들이 전원 득점을 기록한 것을 계기로 귀화 정책에 대한 전면 검토에 나섰다.

 

베트남 축구협회(VFF)는 말레이시아전 직후 유럽에서 활동 중인 100명 이상의 베트남계 선수들을 리스트업하고 기술팀이 해당 명단을 분석 중이라고 밝혔다. 김상식 베트남 대표팀 감독은 일부 선수를 직접 모니터링했으며, 합류 가능성도 타진하고 있다. 하지만 베트남 법상 국적 변경을 위해서는 먼저 자국 리그에서 뛰어야 하기 때문에 귀화 절차는 여전히 쉽지 않은 상황이다.

 

이번 말레이시아전에서 베트남이 허용한 4골은 모두 귀화 선수들인 주앙 퍼규레도, 로드리고 홀가도, 라베레 코르뱅-옹, 디온 쿨스에 의해 기록됐다. 이들은 대부분 유럽 출신이며, 말레이시아가 최근 귀화시킨 다국적 선수들 중 일부다. 말레이시아는 지난 3월부터 스페인, 네덜란드, 브라질, 아르헨티나 출신 선수들을 귀화시켜 수비, 미드필더, 공격 전 포지션에 고르게 배치해 전력을 끌어올렸다.

 

이러한 흐름 속에 김상식 감독이 이끄는 베트남은 작년 브라질 출신 귀화 선수인 응우옌 쑤안 쏜(하파엘손)의 활약으로 2024 아세안 챔피언십에서 우승을 차지했지만, 현재 쏜은 장기 부상으로 전력에서 이탈한 상태다. 현재 대표팀에서 활동 중인 귀화 선수는 체코 출신 골키퍼 응우옌 필립과 프랑스계 풀백 까오 꽝 빈(제이슨 펜던트) 정도에 불과하다. 이로 인해 추가적인 귀화가 필요하다는 의견이 높아지고 있다.

 

그러나 VFF는 대규모 귀화보다는 ‘선별적 귀화’를 지향한다는 입장이다. 쩐 꾸옥 뚜언 회장은 축구의 민족성과 정체성, 유소년 육성 등을 고려해 신중한 귀화를 추진할 것이라고 밝혔다. 실제로 VFF는 외국계 선수의 대량 유입이 자칫 자국 축구의 정체성을 훼손할 수 있다는 우려도 내비치고 있다.

 

한편, 베트남과 경쟁 중인 말레이시아는 귀화 전략을 더욱 가속화하고 있다. 최근에는 말레이시아계 아르헨티나 선수 37명을 대상으로 귀화 가능성을 검토하고 있으며, 9월 A매치 소집에 맞춰 6~10명 정도를 추가로 대표팀에 선발할 계획이다. 말레이시아의 이같은 귀화 전략은 10년 만에 베트남을 꺾는 성과로 이어졌고, 본선 진출 가능성을 현실화하는 결과를 낳았다.

 

 

 

그러나 말레이시아의 귀화 정책이 ‘위법 논란’으로 번질 가능성도 제기된다. 베트남 언론은 말레이시아축구협회가 과거 동티모르처럼 귀화 요건을 위반할 수 있다는 의혹을 제기했다. 동티모르는 브라질 선수 8명을 혈통서를 위조해 귀화시켰다가 FIFA로부터 2023년 아시안컵 출전 자격 박탈이라는 중징계를 받았다. 말레이시아가 유사한 전철을 밟을 수 있다는 우려가 제기되는 이유다.

 

한편, 지난해까지 신태용 감독이 이끌던 인도네시아는 귀화 전략의 ‘성공 모델’로 꼽히고 있다. 인도네시아는 유럽 출신 귀화 선수 20명을 앞세워 월드컵 4차 예선 진출에 성공했다. 특히 네덜란드 출신 공격수 올레 로메니는 중국과 바레인, 호주전에서 득점하며 팀의 핵심으로 부상했다. 그의 중국전 골은 중국을 월드컵 예선 탈락으로 몰아넣었다.

 

앞으로 아시아지역 월드컵 본선 진출권을 놓고 펼쳐질 4차 예선은 오는 10월, 카타르와 사우디아라비아에서 열린다. 인도네시아, 오만, 사우디, 카타르, 이라크, 아랍에미리트 등 6개국이 두 조로 나뉘어 조별 리그를 치른다. 각 조 1위는 본선에 직행하며, 2위는 플레이오프를 거쳐 본선행 티켓을 노리게 된다.

 

결과적으로 동남아 축구는 귀화를 둘러싼 전략적 전환점에 서 있다. 성적을 위해 다국적 선수를 받아들이는 흐름이 강화되는 한편, 각국은 정체성 유지라는 숙제도 함께 안고 있다. 베트남의 ‘선별 귀화’ 방침과 말레이시아·인도네시아의 ‘전면 귀화’ 전략이 향후 어떤 결과를 낳을지 주목된다.

 

'위키드'·'알라딘'이 다 해먹었다…뮤지컬·대중음악만 웃은 3분기 공연계

액은 약 4615억 원에 달하며, 이는 관련 데이터 집계를 시작한 2019년 이래 3분기 기준으로 가장 높은 수치다. 지난해 같은 기간의 3846억 원과 비교해도 20%나 증가한 놀라운 성장세다. 이처럼 공연 시장이 뜨겁게 달아오른 배경에는 대형 팬덤을 움직이는 대중음악 콘서트와 꾸준히 사랑받는 블록버스터 뮤지컬, 그리고 눈에 띄는 성장세를 보인 무용 장르의 약진이 있었다. 사실상 이 세 장르가 전체 시장의 성장을 견인했다고 봐도 무방하다.이러한 폭발적인 성장의 중심에는 단연 대중음악과 뮤지컬이 자리 잡고 있다. 대중음악 장르는 3분기에만 약 2637억 원의 티켓 판매를 기록하며 작년 동기 대비 22.8%라는 높은 성장률을 보였고, 뮤지컬 역시 약 1387억 원의 판매액으로 14.9% 증가하며 시장의 굳건한 한 축임을 증명했다. 특히 주목할 만한 것은 무용 장르의 비약적인 성장이다. 판매액 자체는 약 64억 원으로 다른 두 장르에 비해 작지만, 성장률은 무려 96.2%에 달하며 거의 두 배 가까이 급증했다. 이는 무용 공연에 대한 관객들의 관심과 수요가 이례적으로 크게 확대되었음을 보여주는 지표로, 향후 시장의 다크호스로 떠오를 가능성을 시사한다.하지만 모든 장르가 이러한 축제를 함께 즐긴 것은 아니다. 연극계는 오히려 깊은 그늘에 잠겼다. 3분기 동안 무대에 오른 연극 공연 수는 총 1124건으로 지난해보다 23.4%나 늘어났지만, 정작 티켓 판매액은 약 183억 원으로 오히려 13.5% 감소하는 기현상이 발생했다. 이는 공연의 공급은 양적으로 팽창했지만, 관객들의 발걸음이 그 속도를 따라가지 못했다는 뼈아픈 분석으로 이어진다. 수많은 작품이 관객을 만나기 위해 문을 열었음에도 불구하고, 정작 관객의 선택을 받지 못해 흥행으로 이어지지 못한 연극이 많았다는 의미다. 시장의 양극화가 뚜렷해진 셈이다.실제로 3분기 티켓 판매액 상위 20개 공연의 면면을 살펴보면 이러한 쏠림 현상은 더욱 명확하게 드러난다. 상위 20개 작품 중 무려 12개가 대중음악 콘서트였고, 7개는 대형 뮤지컬이 차지했다. 특히 최상위권인 1위부터 3위까지는 뮤지컬 '위키드' 내한 공연, '알라딘' 부산 투어, '팬텀' 서울 공연이 나란히 이름을 올렸으며, 그 뒤를 이어 블랙핑크의 월드투어와 싸이의 '흠뻑쇼'가 4, 5위를 기록하며 아이돌과 대형 가수의 콘서트 파워를 입증했다. 결국 소수의 블록버스터 뮤지컬과 막강한 팬덤을 등에 업은 대중음악 공연이 전체 시장의 파이를 키우는 동안, 연극계는 그 온기를 제대로 느끼지 못한 채 힘겨운 시간을 보낸 것으로 풀이된다.